1995年至1996年期间，一部名为《新世纪福音战士》（以下简称《EVA》）的动画在日本横空出世，结果引发了爆炸性的轰动，从此一个叫做庵野秀明的名字开始侵入人们的记忆中。至于作品为什么轰动，在这里完全没有赘述的必要，毕竟早已是人尽皆知的事情。
日本的动画行业产业化程度在全世界范围内应该说是无人可出其右，即使是号称怎样怎样的米国都无法与其比肩。所以在这个同样也缺乏优质题材的年代，日本鬼子也同样动用了炒冷饭的做法，难道还只许你米国鬼子炒《印第安纳·琼斯4》了不成？何况把大受好评的TV动画翻拍成剧场动画来圈钱的做法在日本也已经流行了不止一年两年，再多上一个又有何妨？
早在1997年时，庵野秀明同学就曾经把已经完结了的《EVA》重新编排了结局然后搬上大银幕来狠赚了一笔，当然对于狂热到了基本不会去用大脑思考了的粉丝而言，看电影才是第一位，至于是否被骗反而并不重要，反正一张电影票的价钱在日本鬼子眼中还确实没有达到中国电影票的价值地位。时间经过了十年，转瞬已是2007年，“既然已经有了两种不同的结局，索性咱就再搞上一个出来”。抱着这种想法的庵野秀明于是乎就放出了要重新制作新剧场版《EVA》的风头，尽管明知道这是为了日圆而努力的结果，但所有的粉丝仍然还都是伸长了脖子等待着庵野的快刀。
新的剧场版一共要制作四部，用四部电影的长度来重新演绎当年全长26话的故事，从时间上计算两者应该是差不多长度，不过电影的表现形式终究不同于TV，当年的TV版因为分割成了26话所以在表现手法的运用方面就相对时长集中的电影要灵活的太多了，因此能否再现当年观众们所津津乐道的TV版在表现形式方面的优势也就成为了人们对于新作担心的重点。
当打头阵的第一弹《EVA新剧场版：序》出现在人们的面前时，人们曾经的种种臆测也就得到了部分答案。影片的画面全部采取了重新制作，尽管绘画风格仍然保持了原作的固有风格，但从画面中仍然能够清楚的看到因为这十年来制作技术的进步给影片画面带来的质变，画面的各种细节表现更加出色，光影效果的运用也更加真实，尤其令粉丝们感动的是之前普遍缺乏特写镜头的使徒们在本片中得到了全新的描绘，同时也增加了他们使用个人能力时的特写镜头，同时获得了全新绘制优待的还有作为主角机体的EVA，这些变化对于原作的粉丝而言显然就是从天而降的福音。全片中没有任何一处使用了3D场景，想来是为了和原作保持风格的一致，但也正是因为如此，相信很多只知欣赏3D动画而没有接触过《EVA》原作动画的观众会对本片望而却步。
剧情方面影片改编自原作的第1至6话，或弱化或删除了当中的部分支线情节，只保留了展开情节的主线部分。在剧情的表现方面影片则基本抛弃了TV版中频繁出现的倒叙插叙等形式，而是换成了穿插部分回忆以直线叙述作为主体的表现方式。另外影片中增强了战斗场面的比重，这点变更应该是出于商业化的考虑多一些了。当然这些增加了的战斗场面也因为制作技术和制作经费的双重提升而得到了超强的进化，呈现在观众眼前的画面所带来的迫力是当年的TV版所完全不能比拟的。
为了给后面的三部做一个很好的铺垫，影片在情节方面并没有表现太多的不同之处，同时对于作品的整体世界观交代的比较详细，显然是在为后面的大刀阔斧做准备。说到不同之处，从本片中看到的最大的改变就是将TV版中使徒的编号做了修改，将编号顺次向后延续了一个，第一个袭击第三新东京市的使徒在TV版中是第三使徒，但在新剧场版中它的编号却变成了第四，这里的改变相信会给后续的剧情带来很大的变化（该问题也有可能是lightwing所观看的DVD版本中的翻译误差，如是因为翻译错误则本段文字中涉及使徒编号的推论全部作废）。因为剧情只是发展到原作第6话的情节，因此另外一名重要的角色明日香还没有登场，但在影片的最后却出现了渚薰的身影（原作中的第十七使徒），从他登场时间的改变以及提到的死海文书这两点上可以预感到本次的全新结局将会是整合了之前动画版以及漫画版之后的结果。而出现在影片最后的次回预告中则提到了EVA二号机、三号机、四号机乃至之前从来没有提及过的五号机、六号机的相关剧情会在《EVA新剧场版：破》中出现，有如此诱人的预告片，估计第二部剧场版会更加受到粉丝们的期待。
全新的《EVA》剧场版的公映，对于粉丝们而言自然是天大的喜讯，对于从来没有接触过原作的观众而言也同样具有相当程度的吸引力，就从影片上映的影院数字相对很小但票房成绩却不容小窥就足以见证。况且就本片的整体表现而言已经基本剔除了相对晦涩难懂的部分，因此对于初接触本作品的观众而言也就没有任何阻碍存在了。
十年的等待，说长不长，但要是说短，人的一生又能经历几个十年？能够在有生之年看到更多的自己喜欢的、曾经喜欢的或者刚刚开始喜欢的东西应该说就是一种幸福。